Dans cette analyse de la place des oeuvres d’Alexandre Perigot dans l’espace, il semble essentiel d’insister sur le positionnement particulier d’une troisième oeuvre de ce triptyque d’Alexandre Perigot dont tu parles. L’oeuvre BorderPalace est installée, dans un des cinq lieux de la dixième Biennale d’Istanbul, à un passage emprunté par le visiteur pour se rendre dans la deuxième partie de l’exposition. Cette installation met ce visiteur dans un espace coupé de l’ambiance de la biennale. La désorientation et la perte de notion de temps renvoie les adultes à un jeu enfantin qui place le visiteur au milieu d’une circulation sinueuse rythmée par des plateaux tournants. Cette brèche dans le parcours de l’exposition joue et agit sur les oeuvres exposées dans ce lieu, mais également sur l’ensemble de l’exposition, comme un passage obligé qui fractionne ce lieu. BorderPalace est à mon sens une oeuvre qui correspond tout à fait à ce questionnement de la force d’agencement que des commissaires comme Hou Hanru ou Marco Oliver Walher proposent avec intelligence.